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在他生日之际,送一曲永久的哀歌 - 君特?格拉斯90岁留念

来源:未知 编辑:admin 时间:2017/10/26

在他生日之际,菲律宾尊龙网上娱乐,送一曲永久的哀歌 | 君特?格拉斯90岁留念


在他诞辰之际,送一曲永久的哀歌


   明天(10月16日)是诺贝尔文学奖得主、德国有名作家君特•格拉斯90岁诞辰,他的遗作《万物归一》中文版在海内首度出版,出版方天地出版社特地抉择在明天上市。这位被誉为德国“斗士”的伟高文家,他用文学抒发他的态度,以“游玩般的玄色寓言揭穿被历史遗忘的面貌”为众人所熟知。

香港岭南年夜学中文系主任许子东教学说,中国和格拉斯类似阅历的作家有良多,格拉斯假如在中国,可能就酿成莫言了。明天,特拔取《万物归一》译者芮虎写的文章(本书序文)以纪念这位巨大的作家。

君特·格拉斯,这位20世纪最后一位诺贝尔文学奖得主,2007年被德国评比为最有影响的德语常识分子,于2015年4月13日离世。这在德国,乃至全世界都是严重消息。在德国北部城市吕贝克对他的追思会上,来自美国的作家约翰·欧文置身于浩繁德国政要之间,充斥蜜意地回忆格拉斯,说格拉斯在20世纪80年月就批评欧文,说“你看起来不像以前那么愤怒了”。“愤怒”二字,是对格拉斯团体风格的正确归纳综合。但是,在格拉斯的盖棺之作《万物归一》里,这种“恼怒”好像曾经不那么崭露头角了。

刚从气象恼人的德意志回来,就被成都千载难逢的秋热击昏了。忍耐了两个礼拜,终于回到秋凉的日子。君特·格拉斯的遗着《万物归一》的译稿也告杀青。当我停下键盘的敲击,拿起摆在书桌上的《万物归一》的德文原着,作为一个读者再次观赏它,多么漂亮,如许令人心旷神怡!作为文学家和艺术家,格拉斯在他这部绝唱中再次展示出巨匠风采。象牙色的硬皮封面,用手指抚摩,觉得亲热。封面与封底是格拉斯的一幅素描绘,七片硕大的羽毛散落在封面与封底,色彩只要黑与灰,羽毛活泼,轻巧欲飞。羽毛是鸟的性命,也是人之生命的意味。格拉斯在《万物归一》这部书中,有好几处写到鸟儿,羽毛的画更是交叉在整部书里。格拉斯对鸟儿有一种溢于言表的特殊感情,而鸟儿的生命是借助羽毛可以不屑于与红尘俗报酬伍的,鸟儿得到了羽毛,也就掉去了生命。格拉斯在自己的遗着里静不雅鸟儿飘落的羽毛。

这本书不只仅是格拉斯一团体的作品,其中还凝集着施泰德尔出版社编纂们的血汗。特别是艺术设计编辑温特尔密斯,所以,格拉斯将这部书献给了这位装帧设计自己最后一部书的编辑。凡是,作者都是把书献给自己最敬爱的人,可是,此次,格拉斯却献给了一位一般的编辑,可以说这是他对编辑任务的最高赞美。在参加编辑的过程中,格拉斯从色彩、纸张的取舍,插图的调配和规划设计都亲力亲为。可以毫不夸大地说,这部著述在彰显其文学价值的同时,也可以视尴尬刁难作为艺术家的格拉斯心灵的直接体验,这是电子书阅读者所不克不及领会到的货色。

2015年4月初,格拉斯和温特尔女士对《万物归一》做了最后的校正任务。格拉斯生机自己可能加入爱书的首发典礼。但是,逝世神就在这个月把他带走了。

 

关于后事,格拉斯早已做好准备,也许预备得太早了些。不外,凡事早作准备,这是德意志人处事作风。在长篇散文《我们将长逝何处》里,诗人对自己分开这个世界之际所做的斟酌真是大小不遗。

在本书扉页,我们看到了一只趴在地上病笃的鸟儿,它的眼睛还展开着,略微张开的嘴巴仿佛还想歌颂。那疏松的羽毛在扑腾着,却再也飞不上天了,只能永远留在大地上。这是一则寓言,似乎作者被收敛在自己早已筹备好的木匣子里,送到德国北部吕贝克邻近的贝棱多夫村的公墓里。在那边,他躺在自己早已选定的泉台里,让初夏果树的茶青叶片掩蔽自己的尸体,在遗孀与儿孙们的注视下,步入了另一个世界。不,格拉斯不相信地狱与天堂,他只信任,自己身后会转世,也许,他的欲望就是来生转世为一只小鸟。看,那坟场旁矮小的树上的鸟窝里,一只小鸟出生了。那或者就是格拉斯的来生。

写到这里,尽管伤感,但是,我仍是继承写下去。作为他的一个译者,我也步入花甲之年,虽然还没有像他那样,进入耄耋之年,我还是可以体会到格拉斯写作绘制此书时的感想。

当岁月西沉的时分,谁不留恋芳华?格拉斯的这部遗着当然不是仅仅作为老者写给老者阅读的书,而是一部经得起时光考验的着作,一部老小皆宜的着作。老年人可以从中鉴戒,作为旭日西下之人,该如何有利地打发自己所剩未几的日子;而青年则可以从中看到自己的将来,从而为自己如日中天的岁月勾勒出一幅鲜活的蓝图。也可以将这部书作为一部绘原来阅读,看鲜活的生命是若何成为一根根锈蚀而曲折的铁钉,一只只老鼠与蟾蜍的骷髅,腐败的叶片或许生果,干瘪的田鸡尸身,霉烂的蘑菇,被铰剪剪断的指头,棺材里沉积的枯叶,甚至诗人自己最后一颗牙齿或许依照大夫的提议放弃了的烟斗。

 

如果说,羽毛对于格拉斯来说,是生命之轻,那么,铁钉和石头就是生命的沉重了。在《我的石头》里,格拉斯写道:

“它曾经长上了藓苔。山岳巅上云层密布。但是,我总是梦见石头,现在它曾经变得更小,成为我手里把玩的东西。”

生命已经是那么沉重硕大的石头,格拉斯从山下推到山顶,循环往复,何其苦辛!但是,到了晚年,它曾经变小变轻了,成为诗人手上的玩物。生命的意思在这个时分,也就不再那么繁重了。

在本书的压轴之诗《万物归一》里,格拉斯用自己从小耳熟能详的母亲的言语——波罗的海边但泽地域的卡舒贝方言,写出了自己垂死状况下的思维。他期近将离开这个世界的时分,最后与自己离开这个世界上第一次据说的言语亲热,不只仅是令他感到自己回归故乡,也试图用这种言语失掉救赎。

“眼下该经历的也经历了。

眼下啥子都曾经足够了。

眼下过去的已经由去了。”

在德语里,这首诗读起来的感到与后面一切诗歌散文都大同小异,为此,译者测验考试用汉语里一种相似四川方言的言语,将其译出,兴许读者从中也能够稍微休会格拉斯用尺度德语与方言所表白的分歧感触。

据作者回想道,母亲的“口音就是我熟习的卡舒贝方言。只有卡舒贝人把陈旧的斯拉夫语调咽下肚去,操起低地德语来倾诉懊恼和表达愿望,他们就老是省略冠词,为了保险起见,表现否认时还要连着说上两次‘不’”。(《剥洋葱》)

借助母语的表达,诗人要表示的是他自《铁皮鼓》以来,一直要表达的思惟,即被战役、同化、政治破坏了的传统须要连续。也许,诗人恰是想要像《铁皮鼓》的主人公奥斯卡那样,永远逗留在美妙的童年。这个借喻是格拉斯永久的借喻,这首诗也是他的绝笔,写于2015年4月初,几日之后,他就寿终正寝了。

 

此诗的标题“Vonne Endlichkait”(万物归一)被君特·格拉斯自己选为本书的书名,其翻译也令译者大费头脑。一开始,译为“对于无限”,然而,这与作品内容相悖。于是,译者依据德文的原意,在汉语词汇中找出了大批响应的词汇:万事皆休、结束了、羽落曲终、结束、临终、苦短、人的终了、完了,等等。最后,在译稿结束之际,我服从了一位诗人友人的倡议,选用“停止了”作为书名。但是,后来有人以为这名字很难为读者接收,几经与德文出版社合格拉斯遗孀沟通,终于断定了当初的书名。

格拉斯,作为文学家与艺术家,在德国的文明舞台上已经卷起过几多旋风!

也许,有人会说,君特·格拉斯这位二十世纪最后一位诺贝尔文学奖得主,在这里写了一系列老失落牙的故事,这位德国社会永远的警醒者也感到了疲乏。“能否真的有人会来接替我的任务?”他在散文诗《我的石头》里明白地问道。这是西西弗斯的石头,永远的劳作,日子到来之时,将卸下自己的任务。

老年的格拉斯,患有支气管炎,听力降落,味觉开始损失。“奶酪不再像奶酪应有的味道,腌黄瓜不再存在酸味,樱桃也不再是甜的,丁毒草、接骨木不再芳香,面包的滋味如马粪纸一样。”(《当色喷鼻离我而去》)

随同着这些的是老年抑郁症,但是,作者却悲观地认为,“抑郁亲近人类,也许也亲近别的植物。它所模拟叙说的懊丧虽然使深渊变得黑暗,却也让我们理智洞见,并映亮深渊。没有抑郁就没有艺术。”(《附送的余味》)

跟着生命的老去,一切所有将不得不废弃。格拉斯在书中写道:

“放弃令人伤感,对或人是轻的,

对别的人则是一首难忘的哀歌。”

(《恋栈的游览者哀歌》)

即便如斯,格拉斯在这最后一部着作中也不放弃对社会的批驳。

 

只管,在这部书里,格拉斯不再是作为品德的评判者呈现,而是以一位普通老者的抽象涌现。这是他生命最后十年的写照,这也是读者感到惊疑而布满同情的起因。在这里读者看到的是日常生涯中实在的格拉斯。当然,书中也不乏格拉斯固有的嘀咕声,对阿拉伯地区的战斗,对美国的要挟,对世界金融危机,对德国政治……但是,这些东西与格拉斯对生与死之间的严重成绩的考虑比拟,曾经边沿化了。

对于假忠诚、双重品德、兵器销售与政客、对希腊的制裁、敌视本国人,格拉斯毫不手软,在他的诗歌《妈咪》里,他也绝不含混地对总理默克尔停止讽刺。对于多年来始终支撑的德国社会平易近主党,菲律宾尊龙网上娱乐,格拉斯也发动了鞭挞,它“上了她的床,失掉的施舍是干瘦无味的面包”。

对于男欢女爱,格拉斯有自己的宠爱。在长诗《离别胴体》中,格拉斯分行回放了对女性身材之美的赞扬,回肠荡气,可谓绝唱。

对于行将告此外世界,格拉斯用寓言来加以表述:最后的盼望被老年击沉。(《最后的愿望》)

本书德文原版共176页,此中包含96首诗歌或许散文诗、记载、故事,65幅插图,是用软铅笔绘制的素描。2015年8月首印5万册,在德国《明镜周刊》滞销书榜上金榜题名,并被翻译为二十多种外语。

 

格拉斯的这部遗着,正如他从前一切的作品那样,在德国文学界惹起了不同的反应。有人说,他在持续写作以抵抗遗忘。

这令人想起诺贝尔文学奖于1999 年颁布给格拉斯时,其颁奖词称他“以令人高兴的黑色寓言刻画出被遗忘的历史本相”。称格拉斯“在言语和品德遭到损坏的几十年”之后,为德国文学带来了新的开始,他在“苏醒的暗中的虚拟故事中展现了历史遗忘的一面”。

格拉斯本人也曾写道:“我想告知孩子们,德国明天的历史早在多少百年前就开端了,德国的汗青连同对罪恶一直新开的处方不会过时生效,不会终结。”(《咱们怎样对孩子们说》1979年,支出《与乌托邦竞走》)

着名的日耳曼言语文学专家,菲律宾尊龙网上娱乐,德国言语文学研讨所所长海里因希·德特林(H.Detering)称这部书固然主题严正,笔调却轻松活跃,是一部“令人激动,有时甚至被施以魔力的艺术品。”

格拉斯的出版人与朋友施泰德尔(Steidl)说,“我相信,他再次取得了宏大胜利。”

在格拉斯逝世之后,有人写文纪念,称君特·格拉斯去世,德国文坛后继无人。也许,此言略显相对,但是,格拉斯的这部遗着,却在德国文坛实切实在画下了一个沉重的句号。

本书的翻译进程中,失掉库勒博士、许星涵蜜斯跟海因茨曼师长教师等德国言语文学专家的辅助,在此一并致以真挚的谢意。

芮虎

2017年4月1日于成都翡翠居

  诺贝尔文学奖得主君特•格拉斯遗作《万物归一》国内首度出版

万物归一

作者[德]君特·特拉斯

原版称号Vonne Endlichkait

译者芮虎

ISBN 9787545530162

出书社六合出版社

 

《万物归一》收录了君特·格拉斯创作的96篇诗文和60幅插画。在这部作品里,格拉斯用诗歌、散文、绘画彼此交错、响应的方法,记载了自己人生的最后阶段。

作者简介:

君特•格拉斯(1927.10.16—2015.4.13),今世德国最具影响力的作家之一,1999年诺贝尔文学奖得主,颁奖词称其以“嬉戏般的黑色寓言揭露被历史遗忘的面孔”。格拉斯最后以诗歌登上文坛,曾参加民主德国主要的文学组织“四七社”,其首部长篇小说《铁皮鼓》曾获“四七社”年度文学奖。

责编:缀可恶的咪咪酱

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